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    线性叙事游戏模式本身其实是一个十分稳定成熟的游戏体系，可以说已经趋于完美。但也正是因为完美，让现在的游戏难以基于线性叙事游戏的模式做出较大的创新。

    虽然后来随着《龙腾世纪》的出线，让游戏出线了多结局的模式，丰富了玩家体验。

    但是随着玩家游戏智商的提高，以及游戏产品层出不穷，最终线性叙事游戏还是陷入了一个尴尬的位置：那就是大部分游戏，在玩家拿到手的时候就已经大概可以猜测到游戏的模式，玩家在游玩的过程中已经很难得到惊艳的感觉了。在这种情况下，一款线性叙事游戏就不免让玩家产生被束缚的不自由感。

    正如一开始说得，线性叙事游戏只具备“时间”与“规则”，玩家可以在不同的时间去选择做事，但是最终你要做的事情还是那个，你无法规避也无法改变。

    其实在游戏性上而言，线性叙事游戏是没有什么缺点的，因为就算再单一的模式，作为人类我们依然有无数个故事可讲。其实古往今来大部分的故事都是差不多的套路，但是依然有一代代人乐此不疲。

    故事，这种东西本身才是最吸引人的。而在一代代的游戏设计师们，也能够在线性叙事游戏里面，玩出花来。玩法上的革新、视觉效果上的拔高……

    如果说，开放世界像是设计师给玩家搭建了一个舞台，让玩家尽情在上面发挥，那么线性叙事游戏就像是一个精美的舞台剧，有导演有演员，而玩家们则是进入到这个剧情之中，亲身体验。

    很难讲，那个模式更好。

    但维度娱乐做这部《蒸汽大明》，打出的旗号，就是他们要把线性叙事游戏的模式玩出花来。

    这其实也是艾伦作为一个玩家，在玩上这款游戏之前，最为期待的。

    维度娱乐：“这是个完全自由的线性叙事游戏，这里有无数个结局。”

    所谓完全自由的线性叙事游戏，讲究的概念是如线性叙事游戏一般的玩法，游戏进程是一步一步的往前走的，玩家不会有太多自由探索的机会，而是全身心沉浸在游戏的主线剧情当中，并打出一个结局来。

    但‘自由’这个点的体现，就在于玩家在这个线性剧情内，几乎可以做一切想要做的事情。

    这好像很跟线性叙事的定义，有直接冲突，但实则不然。

    在《蒸汽大明》中，最重要的一个‘卖点’，在于蝴蝶效应。当下，主角在这个故事线中，自然只能够按照故事发展来行动，但怎么行动、目的是什么，却是玩家自己决定的。同时，每一个决定，都会对接下来的剧情，产生变动，形成所谓的‘蝴蝶效应’，以至于影响到整个游戏世界。

    曾经，也有过一些作品，用这个卖点来做宣传。比如说《直到黎明》，就是以这个卖点来做的宣传，号称什么‘蝴蝶效应’、每一个决定都会影响结局、游戏拥有数百个不同结局什么的。

    实际玩下来，这款游戏尽管是一部精品，制作精良，惊悚恐怖的气氛渲染的也还算可以，作为一部交互式电影游戏，肯定是合格的。但是，在所谓‘蝴蝶效应’上，他们做的还是挺令人失望的。

    所谓的选择不同结局不同，说到底，也只是多结局游戏而已。号称的数百个不同的结局，也只是在这么一个简短的游戏流程内，不同的人活下来或者死去。大约分下来也就是三类，全员死亡结局、正常结局（有些人死了有些人没死）、全员幸存结局。

    但《蒸汽大明》是个截然不同的游戏。

    真正的蝴蝶效应是什么？当你做出一个决定之后，很有可能后面整个游戏的流程都不太一样了。

    而且，这种决定，并非像是一些游戏中那样，仅仅只是给一个选项。有时候，玩家在游戏内的操作、游玩方式、经历这些东西，都会成为触发某个剧情流程的关键因素。

    譬如艾伦的游玩历程，他在教学关卡的最后，于心不忍，选择了想要将那个大臣的女儿，私下放走。结果，在操作的时候，技艺不精，被同僚发现了，然后那个女孩不仅被抓了回来，他的脑袋上还被冠上了一个罪名，说是他跟这次政治案件有关系，给丢进了诏狱里面去。

    他还以为自己这就打出了一个失败结局了呢，但是发现没有。


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